{"id":1237,"date":"2016-02-18T10:00:18","date_gmt":"2016-02-18T09:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.stage.westend61.com\/blog\/?p=1237"},"modified":"2024-05-02T13:40:07","modified_gmt":"2024-05-02T11:40:07","slug":"thomas-degen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.westend61.de\/blog\/de\/thomas-degen\/","title":{"rendered":"Ich versuche mich auf jeden Menschen einzustellen"},"content":{"rendered":"\n
\"Deutschland,
@ Carla Margraf<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Als er uns 2007\u00a0 zum ersten Mal in der Agentur besuchte, war er uns allen sofort sympathisch. Thomas Degen<\/a> <\/strong>(60), der bei uns unter dem Pseudonym „Tom Chance“ Bilder\u00a0 vertreibt, ist ein Mensch mit Humor und Bodenhaftung. Er ist schon sehr lange im Gesch\u00e4ft und hat viele Trends kommen und gehen sehen. Ein alter Hase, der sein Handwerk perfekt beherrscht und dessen Bildsprache zu jeder Zeit modern ist.
Wie ihm seine Erfahrungen bei Stockfotografie helfen, warum er kaum mehr in der Modefotgrafie unterwegs ist und inwiefern es experimentelle Fotografie schon vor den Smartphone-Apps gab, dar\u00fcber haben wir mit ihm gesprochen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Lieber Thomas, du warst lange Zeit Modefotograf. Hilft dir diese Erfahrung bei der Stockfotografie?
<\/strong>Ja, nat\u00fcrlich. Als Modefotograf muss man die Models so attraktiv wie m\u00f6glich abbilden und ein Team bei Laune halten. Daf\u00fcr braucht man gutes Licht und gute Stimmung am Set. Meistens hat man ein Team von f\u00fcnf bis zehn Personen dabei und die sollten sich alle gut f\u00fchlen, sonst bekommt man keine guten Ergebnisse.<\/p>\n\n\n\n

Ich war einmal bei einem Shooting dabei und es ging um eine Szene, bei der das wundersch\u00f6ne weibliche Model schauspielern sollte. Freude und Jubel waren verlangt. Es klappte nicht und sie meinte, Sie k\u00f6nne das nicht. Sie war kein typisches Stockmodel, normalerweise wurde sie f\u00fcr Fashion-Shoots gebucht. Bei Fashion-Shoots haben die Models ja oft eine eher unterk\u00fchlte Ausstrahlung, in der Stockfotografie sollen sie wie der sympathische, gut aussehende Mensch von nebenan aussehen. War das f\u00fcr dich eine Umstellung, als du mit der Stockfotografie angefangen hast?
<\/strong>Die gr\u00f6\u00dfte Umstellung war, dass ein Bild mehr aussagen muss als \u201eich bin sch\u00f6n, mein Kleid ist sch\u00f6n\u201c. Das mit der unterk\u00fchlten Ausstrahlung trifft nur bedingt zu. Viele Modekunden, egal ob Zeitschriften oder Werbung, verlangen ausdr\u00fccklich lachende, strahlende Models. Es gibt aber tats\u00e4chlich Models, deren Ausdrucksm\u00f6glichkeiten sich darauf beschr\u00e4nken, sch\u00f6n zu schauen bzw. das, was sie darunter verstehen. Schwieriger wird es, wenn man \u201enegative\u201c Emotionen wie Entt\u00e4uschung, Traurigkeit, \u00dcberraschung oder Wut ausdr\u00fccken will. Das erfordert tats\u00e4chlich mehr schauspielerisches Talent.<\/p>\n\n\n\n

\"Mutter<\/a>
\u00a9 Thomas Degen aka Tom Chance\/Westend61<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Wie bist du zur Stockfotografie gekommen?
<\/strong>Vor ungef\u00e4hr 15 Jahren begannen einige Zeitschriften, f\u00fcr die ich damals arbeitete, immer h\u00e4ufiger Bilder von Getty Images f\u00fcr Lifestyle-Themen zu verwenden. Die moderne Bildsprache unterschied sich deutlich vom bis dahin \u00fcblichen, meist recht langweiligen Stockfoto-Look. Dazu kam die Neuerung, dass man Bilder auf den Websites der Bildagenturen per Suchmaske selbst\u00e4ndig finden konnte. Bildredakteure mussten der Agentur das gew\u00fcnschte Motiv nicht mehr beschreiben und sich als Dias per Kurier oder Post zuschicken lassen. Mir wurde schnell klar, dass diesem Konzept die Zukunft geh\u00f6rte. Bei mir dauerte es aber noch ein paar Jahre, bis ich mit Westend61 die f\u00fcr mich passende Agentur fand.<\/p>\n\n\n\n

Was gef\u00e4llt dir an der Stockfotografie? Ist es die Freiheit, dein eigener Art Director zu sein?
<\/strong>Ja, aber das ist nicht der einzige Grund. Ich genie\u00dfe es, ohne Kunden am Set und ohne Abgabetermin arbeiten zu k\u00f6nnen. Oft produziere ich auch ergebnisoffen, ohne den Druck ein ganz bestimmtes Bild machen zu m\u00fcssen. Bei Auftragsarbeiten, besonders in der Werbung, gibt es manchmal schon vor der Produktion ein genaues Layout, in das ein Bild passen muss. Gerade in der Modefotografie gibt es auch h\u00e4ufig die Situation, dass die Kollektion zu sp\u00e4t fertig wird und die Fotos am besten gestern geliefert werden sollten. Das Model Booking ist ab einem bestimmten Level eine eigene Kunst, es gibt ein Feilschen um gute erste und schlechte zweite Optionen, Honorare, Buyouts. Das oft innerhalb weniger Stunden, \u00e4hnlich dem Parketthandel an der B\u00f6rse, telefonisch, m\u00fcndlich, ohne Vertrag. Das gesprochene Wort gilt. Weitere Unw\u00e4gbarkeiten sind Wetteroptionen, Models, die aus London, Mailand oder Paris einfliegen sollen, aber durch Nebel oder Streiks aufgehalten werden. Genau dieser Nervenkitzel hat mir einige Jahre sehr viel Spa\u00df gemacht.<\/p>\n\n\n\n

\"Frau<\/a>
\u00a9 Thomas Degen aka Tom Chance\/Westend61<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Mittlerweile bin ich echt froh, dass ich nicht mehr so arbeiten muss. Es ist ein ganz anderes Lebensgef\u00fchl, wenn man selbst\u00e4ndiger Autor ist und nicht Auftragsfotograf.<\/p>\n\n\n\n

Du hast dann die Modefotografie aufgegeben. Ganz und gar?
<\/strong>Das war keine bewusste Entscheidung, das hat sich ganz allm\u00e4hlich so entwickelt. Es war eher so, dass die freie Arbeit f\u00fcr Bildagenturen angenehmer ist als Auftragsfotografie. Das mache ich nur noch, wenn mir das Konzept gef\u00e4llt oder ich v\u00f6llig freie Hand habe. Ab und zu finden sich solche Kunden, aber das ist die Ausnahme.<\/p>\n\n\n\n

Du arbeitest ja nicht nur mit Profimodels, sondern auch mit Laien. Wie merkst du, ob jemand passt, wann sprichst du jemanden an? Meines Erachtens ist das ja nicht ganz einfach und du hast doch immer wieder ein gl\u00fcckliches H\u00e4ndchen.<\/strong>
<\/strong>Auch da helfen mir meine Erfahrungen aus der Modefotografie. Man bekommt mit der Zeit einen Blick f\u00fcr gute Gesichter. Ich habe auch als Modefotograf immer wieder mit Laien-Models gearbeitet, vor allem f\u00fcr Zeitschriften, wenn besondere Gesichter und nicht glatte Sch\u00f6nheit gefragt waren. In den 80ern habe ich mit Franca Sozzani, der heutigen Vogue Italia Chefin, f\u00fcr die Zeitschriften \u201eVogue per lui\u201c auf ihren Wunsch nur mit Laien gearbeitet, ebenso f\u00fcr die in Modekreisen legend\u00e4re Anna Piaggi und \u201eVanity Fair Italia\u201c. Und nat\u00fcrlich f\u00fcr \u201ei-D magazine\u201c in London, das anfangs ein reines \u201estreet fashion\u201c Magazin war.<\/p>\n\n\n\n

\"1981-i-D-cover-scarlett\"
i-D Cover von 1981 mit einem Titelbild von Thomas Degen<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Noch eine Frage zu den Laienmodellen. Wir hatten dir erz\u00e4hlt, dass small business ein gutes Thema ist. Schnell hast du wirklich beeindruckende Bilder von kleinen Handwerkern eingeliefert, die oft in Berufen arbeiten, die vielleicht bald aussterben werden. Du scheinst keine Scheu zu haben, auf Menschen zuzugehen und bildest oft wirklich die Seele der Menschen ab, die du fotografierst. W\u00fcrdest du das so wie ich auch als dein besonderes Talent sehen?
<\/strong>Danke, das ist ein sehr sch\u00f6nes Kompliment. So habe ich das noch nie gesehen. Ich versuche mich auf jeden Menschen einzustellen und eine gemeinsame Ebene zu finden. Auf meinen Reisen habe ich auch viel gelernt \u00fcber den Umgang mit Menschen aus allen m\u00f6glichen Kulturkreisen. Meine Ausstrahlung soll signalisieren \u201eIch bin v\u00f6llig harmlos. Ich tue dir nichts und nehme dir nichts weg. Ich sehe dich als Mitgesch\u00f6pf und interessiere mich f\u00fcr dich und dein Leben. Danke, dass du deine Zeit mit mir teilst. Ich habe es nicht eilig.\u201c Fr\u00fcher war ich sehr sch\u00fcchtern, aber man muss sich da einfach nur selbst einen kleinen Schubs geben. Fragen kostet nichts und au\u00dfer einer Absage kann doch nichts passieren. Fotografie ist ein sehr angenehmer Grund, um auf fremde Menschen zuzugehen. Ich mache ein Angebot, von dem beide etwas haben.<\/p>\n\n\n\n

\"Handwerker<\/a>
\u00a9 Thomas Degen aka Tom Chance\/Westend61<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"Deutschland,<\/a>
\u00a9 Thomas Degen aka Tom Chance\/Westend61<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Als wir die SMART Collection eingef\u00fchrt haben, haben wir uns einmal kurz dar\u00fcber unterhalten und du meintest, diese experimentelle Fotografie sei toll. Das erinnert dich an fr\u00fchere Zeiten, als viel mit Film experimentiert wurde. Den j\u00fcngeren Lesern sagt das sicher nicht mehr so viel. Erz\u00e4hle uns mal ein bisschen von fr\u00fcher und den Experimenten.
<\/strong>Die meisten Kunden wollten Diapositive. In den fr\u00fchen 80ern erschienen Zeitschriften wie \u201eWiener\u201c, \u201eMax\u201c oder \u201eTempo\u201c auf dem deutschen Markt, die unter anderem durch eine neue Bildsprache auf sich aufmerksam machten. Ich habe damals viel mit sehr buntem Licht und \u201ecross-processing\u201c gearbeitet. Dabei wird ein Diafilm wie ein Farbnegativfilm entwickelt oder umgekehrt. Einen Diafilm um bis zu zwei Blenden unterzubelichten und dann l\u00e4nger zu entwickeln mochte ich auch sehr gerne. Das war die einzige M\u00f6glichkeit, h\u00f6heren Kontrast und sattere Farben zu bekommen. Dann gab es eine Weile Polapan und Polachrome, das waren Sofortbild-Diafilme, die man zusammen mit einer Entwicklerpatrone kaufte und in einem handlichen Ger\u00e4t, wahlweise elektrisch oder manuell, entwickeln konnte. Das war extrem heikles Zelluloid und beide vom chemischen Aufbau v\u00f6llig verschieden. Heute k\u00f6nnte man das vergleichen mit einer neuen Software, die erst ein paar hundert Leute weltweit haben und bedienen k\u00f6nnen. Aber die Software \u201ePolapan mit Metallspitze zerkratzen\u201c wird es wahrscheinlich nie geben. Insofern bleibt es f\u00fcr seine Zeit typisch.<\/p>\n\n\n\n

Du hast mir ein paar experimentelle Selbstportraits geschickt, die zwischen 1976 und 1991 entstanden sind geschickt, die ich wirklich gro\u00dfartig finde. Erz\u00e4hle uns doch ein bisschen was zur Entstehung der Bilder.<\/strong>
<\/strong>Das Dia-Sandwich<\/strong> entstand 1976<\/strong> auf meiner ersten gro\u00dfen Reise in Herat, Afghanistan. Zusammen mit einem Freund hatte ich eine Auto\u00fcberf\u00fchrung in den Iran gemacht und anschlie\u00dfend reisten wir per Bus und Bahn bis nach Indien. Bei der Sandwich-Technik legt man einfach zwei Dias \u00fcbereinander und rahmt sie dann.
Das Farbnegativ<\/strong> von 1977<\/strong> habe ich einfach als Dia genutzt. Das Bild habe ich mit dem Licht meiner Schreibtischlampe gemacht.<\/p>\n\n\n\n

\"\u00a9
\u00a9 Thomas Degen privat<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Bei dem Selbstportrait von 1978<\/strong> habe ich einen Frauenmund aus einer Zeitschrift ausgeschnitten und f\u00fcr das Foto durch Luft ansaugen an meinem Mund festgehalten.
1979<\/strong> fand ich in der Textilabteilung eines Stuttgarter Kaufhauses das Angebot, innerhalb weniger Minuten ein T-Shirt mit dem eigenen Bild machen zu k\u00f6nnen. Ich wei\u00df leider nicht mehr, wie das Verfahren hie\u00df. Es gab auch Leute, die solche Bilder von Hand mit einer Schreibmaschine getippt haben.
1982<\/strong> wurde ich beim Betreten der Moderedaktion der Zeitschrift \u201efreundin\u201c mit einer SX-70 Polaroidkamera<\/strong> fotografiert. Die SX-70 war damals weit verbreitet und wurde oft bei Castings benutzt.
Die R\u00f6ntgenaufnahme<\/strong> meines Sch\u00e4dels von 1983 <\/strong>wurde gemacht, nachdem ich bei einem Rugby-Spiel durch einen Schlag mit der Ferse an mein Kinn kurz ohnm\u00e4chtig war.
1985<\/strong> habe ich mich f\u00fcr eine franz\u00f6sische W\u00e4schefirma auf Polapan-SW-Sofortbild-Diafilm<\/strong> fotografiert und dann den Namen der Firma in die beschichtete Seite des Films gekratzt. Die Fotos wurden f\u00fcr eine Ausstellung auf einem Hausboot auf der Seine in Paris an W\u00e4scheleinen aufgeh\u00e4ngt.
Das Portrait von 1991<\/strong> wurde auf Dia-Film<\/strong> fotografiert und als Fotokopie ausgedruckt. Den Kopf habe ich mit einer Schere ausgeschnitten und auf gelbes Tonpapier geklebt.<\/p>\n\n\n\n

Wenn ich mir die Bilder so ansehe, empfinde ich sie zum Teil als sehr modern. sie bedienen Sehgewohnheiten der letzten Jahre. Ich bin viel auf Instagram unterwegs und sehe da Unmengen an experimentellen Bildern. Heute halt nicht mit analogem Filmmaterial und im Labor, sondern mit Smartphones und Bildbearbeitungsapps hergestellt. Du hast ja jetzt mehrere Generationen Fotografie erlebt. Hast du das Gef\u00fchl, alles wiederholt sich immer wieder? Trends von heute sind Trends von gestern so wie in der Mode.
<\/strong>Vieles wiederholt sich immer wieder. Manche Techniken bleiben einzigartig, weil es das verwendete Material irgendwann nicht mehr gibt. Die App, die das Zerkratzen eines Zelluloidfilms nachahmt, wird es wahrscheinlich nicht geben. Jedes Material hat seine eigenen M\u00f6glichkeiten. Beschichtete Glasplatten, Zelluloid, Polaroid, Digital. Mal sehen, was als n\u00e4chstes kommt.<\/p>\n\n\n\n

Fotografierst du mit dem Smartphone?
<\/strong>Sehr selten. Beim Fotografieren schaue ich nach wie vor am liebsten durch einen Sucher einer Spiegelreflexkamera. Da sehe ich das am besten, worum es mir meistens geht.<\/p>\n\n\n\n

Du bist ja jetzt schon ein paar Jahre dabei. Eine deiner ersten Bildserien bei uns aus dem Jahre 2007 war eine Freistellerserie mit einem sehr guten Model. Davon verkaufen wir bis heute Bilder. Aber es hat sich sehr viel getan. Seit etwa drei Jahren sind authentische Bilder Trend, Emotionen und Umgebung der Models sollen m\u00f6glich echt wirken. Wie ist das f\u00fcr dich? Begr\u00fc\u00dft du diesen Wandel?
<\/strong>Auf jeden Fall. Es freut mich sehr, dass Illusionen und gesch\u00f6nte Realit\u00e4ten von den Menschen immer weniger geglaubt werden. Aber zum Anfang deiner Frage: Das war nicht eine meiner ersten, sondern das war tats\u00e4chlich meine allererste Produktion mit Model f\u00fcr euch. Da haben Westend61 und ich richtig Gl\u00fcck gehabt. Keine andere mir bekannte Agentur h\u00e4tte zu diesem Zeitpunkt so viele Bilder von dieser Produktion genommen und so viele davon \u00fcber einen so langen Zeitraum so gut verkauft. Der Erfolg dieser Bilder war f\u00fcr mich sehr wichtig, weil ich mir nicht sicher war, ob mir Stockfotografie liegt.<\/p>\n\n\n\n

\"Portr\u00e4t<\/a>
\u00a9 Thomas Degen aka Tom Chance\/Westend61<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sind die Briefings, die wir allen unseren Fotografen zur Verf\u00fcgung stellen und die vielen Informationen innerhalb der Community f\u00fcr dich hilfreich?
<\/strong>Ja. Westend 61 macht das vorbildlich. Ich kenne keine Agentur, die in diesem Bereich mehr tut und st\u00e4ndig besser wird. Das ist eine ungew\u00f6hnlich dynamische Entwicklung, \u00fcber die ich mich sehr freue.<\/p>\n\n\n\n

Welches deiner Bilder, die du bei uns hast magst du am liebsten und warum?
<\/strong>Mit Superlativen tue ich mir generell schwer, aber es gibt eine Serie \u201eMutter und Tochter<\/a>\u201c vom letzten Jahr, die ich besonders mag. Das hat auch damit zu tun, dass es eine sehr entspannte Produktion mit sehr netten Menschen in wundersch\u00f6ner Umgebung und bei idealem Wetter war.<\/p>\n\n\n\n

\"M\u00e4dchen<\/a>
\u00a9 Thomas Degen aka Tom Chance\/Westend61<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"M\u00e4dchen<\/a>
\u00a9 Thomas Degen aka Tom Chance\/Westend61<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Ja, das ist auch meine Lieblingss<\/strong>erie von dir, die ist so sch\u00f6n emotional, die hat mich wirklich ber\u00fchrt. Aber kommen wir zur letzten Frage. Warum ist Westend61 die richtige Heimat f\u00fcr deine Bilder?
<\/strong>Westend61 war und ist f\u00fcr mich ein echter Gl\u00fccksfall. Der Gerald und der Stephan waren mir von Anfang an sympathisch. Die Agentur hat sich \u00fcber die Jahre sehr positiv entwickelt und tut das auch weiterhin. Ich arbeite noch mit einer anderen Bildagentur, aber \u00fcber Westend 61 verkaufe ich meine Bilder am besten.<\/p>\n\n\n\n

Lieber Thomas, vielen Dank f\u00fcr das Gespr\u00e4ch!<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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